Le poète feint d'attribuer à la perversité des grands le changement survenu dans lès mœurs, l'oubli de la libéralité & de l'amour courtois. Contre cet esprit nouveau, créé en réalité par l'influence du clergé, il fait appel au sentiment de leur dignité. Plus que tout autre, ils doivent, eux, veiller jalousement sur leur honneur. Rien ne sert d'accuser le siècle & de le rendre responsable des fautes que l'on commet. Il est un fait, c'est que malgré toutes leurs richesses les grands ne se soucient plus de donner noblement, ni de rien accorder au culte des dames & d'amour. En agissant ainsi, c'est le souci de leur âme, c'est leur salut qu'ils oublient, & cependant la mort peut les surprendre à tout instant. L'un d'eux, au moins, doit au nom qu'il porte d'être pour les petits un protecteur libéral, & c'est avec confiance que Montanhagol invoque sa générosité. Adressée à la fois à l'empereur Frédéric II & a une dame Guise, qui est peut-être la femme de Roger de Comminges, la pièce peut, croyons-nous, être placée entre les années 1242 & 1250. Cf. Introduction, La vie de Montanhagol.

* * *

La pièce se compose de cinq coblas unissonans & d'une double tornada. La disposition des rimes dans la strophe est en a b a b b c c d d, qu'on peut considérer comme dérivée de la cobla cadena-caudada ab ab cc dd, & qui n'en diffère que par l'insertion d'un neuvième vers entre les deux moitiés de la strophe. C'est, du reste, une formule dont on a plusieurs exemples. En particulier, Maus (op. cit., p. 107, n° 317) cite comme présentant cette disposition & également composées de vers de sept syllabes: Cavaire, 1; Peirol, 29, & Moine de Montaudon, 14. Mais toutes trois sont faites sur des rimes différentes, à l'exception de la dernière, qui dans sa première strophe présente les rimes ensa, ir, en, an.