Boni, Marco. Sordello, Le poesie. Nuova edizione critica con studio introduttivo, traduzioni, note e glossario. Bologna: Palmaverde, 1954.
437,023- Sordel
A) CANZONI
VIII
Il DE LOLLIS (ibid., p. 125 e segg.), dopo aver accertato che i tre manoscritti non sono copia l’uno dell’altro — il che è del tutto sicuro, perché ciascuno di essi presenta errori particolari (si vedano per C i v. 15 e 24, per R i v. 8, 18, 27, 28, 39, per T i v. 7, 19, 38, 47) — propone di raggruppare fra loro anche per questa canzone, come per la VII, i mss. C e R contro T, in modo che ne risulterebbe lo stemma
A me sembra tuttavia che questo stemma non si possa dire del tutto sicuro, perché uno studio minuto della tradizione di questa lirica pare portare invece ad isolare C e a raggruppare fra loro R e T, non tanto per l’assenza in tali codici della tornada (fatto che può aver importanza secondaria), e per la presenza di varie lezioni comuni o affini che potrebbero esser sostenibili (eliminato, in qualche caso, l’evidente errore individuale di uno dei due mss.) e quindi sostanzialmente indifferenti (si vedano i v. 7, 8, 11, 13, 14, 19, 32, 39, 40) — anche se taluna appare meno soddisfacente o facilior (cfr. ad es. i v. 7 e 19) — quanto soprattutto per la presenza di alcuni errori comuni (v. 15, omissione di la, che rende il v. ipometro; v. 16, omissione di bon, che rende il v. ipometro; v. 17, ipometria e lezione qui fas o aci fas, certamente erronea, per cui cfr. la nota). Parrebbe quindi di dover giungere piuttosto allo stemma
Certo resta sempre il dubbio che le lezioni dei v. 15, 16 e 17, in cui C è innegabilmente più corretto, siano frutto di quella contaminazione che si intravvede in C, e dalla quale appunto il De Lollis è soprattutto indotto a mantenere l’affinità C R nonostante che riconosca che «il rapporto massimo è tra R T», oppure di eccellenti emendamenti dell’amanuense di C: ma in questo caso bisognerebbe considerare se qualcuna delle lezioni in cui R e T stanno contro C (all’infuori di quelle citate dei v. 15 e 24 in cui C è evidentemente errato) non sia per caso da ritenere originaria. Ho preso come base C, di cui ho adottato anche la grafia.
Anche questa canzone deve essere stata composta in Provenza; vi è qualche probabilità che sia stata scritta per Guida di Rodez (cfr. Introduzione, p. LXI).
Schema metrico: a8 b8 b8 a8 c’8 c’8 d8 d8 e8 e8. Cinque coblas unissonans e la tornada (cfr. p. CXLVI).
