v. 6 : s'esquina : pour l'esquina. L'article so et sa (pour lo et la) du latin IPSU, IPSA, devait être plus fréquent en ancien occitan : il survit aujourd'hui en catalan (Baléares et Ampourdan), en sarde et dans quelques régions de Provence. L'ancien gascon le connaissait aussi.
v. 13 : doais : mot non identifié. Sans doute, une cacographie.
v. 16 : on connaît le rôle de l'urine dans la médecine médiévale.
v. 21 : manuscrit nays, qui n'a aucun sens. Meyer propose de corriger en ays « demeure, séjour ».
v. 23 : Meyer coza-tort, qui n'a aucun sens.
v. 30 : sens obscur. La traïna désigne sans doute la traîne de la robe. Non sent ta traïna « ne sent pas la traîne de ta robe », c'est-à-dire « n'est pas ton familier, ne te connaît pas » (car tu n'es pas du tout loyal).
v. 31 : carcais. Sens obscur. Peut-être « carcasse ». Pour vielha carcais, cf. nº 40, note 2.
v. 32 : Meyer transcrit don mesquina, ce qui ne presente guère de sens. Nous interprétons : « Seigneur, mon échine » (cf. v. 6). Le roncin fait allusion aux coups de bâton qu'il reçoit sur le dos.
v. 35 : Meyer transcrit : e vos oes brugir, hemistiche qu’il n a évidemment pas compris.
v. 44 : Y avait-il à Cambrai des momes renommés pour leur frugalité ? Ou ce nom de ville est-il là simplement pour la rime ? (Note de Meyer.)
v. 49 : dòmna Saurina. On ne sait rien de cette dame, chantée par Bertran. Probablement une dame d'une cour de Provence, peut-être d'Aubagne nom qui apparaît dans l'envoi de la seconde tenson.
v. 49-54 : on notera que cette pièce burlesque et peu commune s'achève, d'une manière assez inattendue, par la louange courtoise de dòmna Saurina, dans les deux tornadas. Pour le brusque retour de la courtoisie dans une pièce burlesque, cf. supra, nº 12 (v. 69-72). |
