v. 2 : En Montan : il y a évidemment dans ce nom une motivation érotique qui justifie l'attitude provocatrice de la prétendue dame (soit : viet qui « monte », soit montan « espèce de poutre »).
v. 8 : ab braga baissada : remarquer l'effet burlesque de cet hémistiche qui reprend, en l'inversant, l'hémistiche (fauda levada) du vers 1.
v. 11 : tergeretz (manuscrit : storzeriez). Le manuscrit T a torseres « vous tordrez » (les draps) : les deux sens se rejoignent.
v. 16 : vòstre van : nous sommes toujours dans l'amosphère habituelle de la vantardise, du gap, qui caractérise (et sauve) ces pièces outrancières dont la seule finalité est de faire s'esbaudir des barons en rupture de courtoisie.
v. 21 : L'alternance «devant »/« derrière » apparaît fréquemment dans ce type de textes obscènes (cf. nº 31, v. 22 et nº 41, v. 75 sq.). En fait, la dame met ici son seigneur à l'épreuve et lui lance un défi : il doit justifier par des actes une virilité qui n'est affichée qu'en paroles.
v. 21 : èr òps : manuscrit sera ops (le vers est faux).
v. 17 et 24 : pòrta armada : manuscrit potarmada. Mais le mot pota n'existe pas. Cette pòrta armada (variante pòrta ferrada) pourrait être une ceinture de chasteté qui oblige ainsi l'amant à changer de porte (?).
v. 24 : manuscrit illisible. On a lu daral, Cluzel lit d'acier (viet d'acier). Mais la syntaxe exige un verbe.
v. 25 : ainsi, le chevalier relève le défi, disposé qu'il est à démontrer qu'il n'est pas un hâbleur.
v. 26-28 : glissement vers la scatologie, comme c'est souvent le cas dans ce type de pièces.
v. 27 : son de còrn : jeu de mots habituel sur còrn (« cor » et « cul »). Le son de còrn a donc aussi une valeur « musicale » (son), grâce à quoi la dame pourra faire une ballade. Ce vers est une parodie de certains vers de ballades réelles (cf. En aquest son fatz coindeta balada). |
